A apresentação de obras de Heitor Villa-Lobos no IIIFestival de Música de Câmara de Veneza, em 1925, pode ser considerada como a mais significativa data na história de processos músico-culturals entre o Brasil e a Europa nos anos que se seguiram à Primeira Guerra.

Com a execução de obras suas, o Brasil inseriu-se em evento de extraordinária importância não só para a história da música do século XX como também para a da aproximação entre as nações após a guerra e dos movimentos nacionais em diferentes contextos e tendências políticas.

Essa presença deve ser considerada tanto à luz dos desenvolvimentos da Sociedade Internacional de Música Contemporânea, quanto da Corporazione delle musiche moderna promotora do festival.

O júri internacional de julgamento de composições, nomeado anualmente, foi constituído, para 1925, por André Caplet (1878-1925), já falecido à época do evento, Alfredo Casella (1883-1947), Zoltan Kodály (1882-1967) e Egon Wellesz (1885-1974).

Na preparação do evento em cooperação com circulos influentes da Sociedade Internacional de Música Cointemporânea em Salzburgo destacou-se Alfredo Casella, que para isso dirigiu-se à cidade austríaca.

Os elos desse círculo com o Brasil eram estreitos através da personalidade e da obra de Darius Milhaud (1892-1974), tornando-se a sua composição "Saudades do Brasil" o seu emblema.

O Brasil esteve representado por obras de Heitor Villa-Lobos: Epigrammas ironicos e sentimentaes (1921) e Historieta.

As obras foram interpretadas pela cantora Eva Gauthier, acompanhada ao piano pelo próprio Alfredo Casella. O piano, um Bechstein de concerto, foi colocado à disposição e enviado pela casa Ricordi e Finzi de Milão, representada em Venezia pela firma Brocco.

Éva Gauthier (1885-1958) - intérprete de obras de Villa-Lobos em 1925

Tudo indica ter sido a cantora Éva Gauthier aquela que desempenhou o papel mais decisivo na inclusão do compositor brasileiro no programa. De origem canadense, onde recebeu a sua primeira formação, transferira-se em 1902 à Europa.

Já antes da Primeira Guerra, desenvolveu estudos e carreira em várias cidades européias, entre elas em Londres, em Milão e em Pavia.

No contexto do interesse por culturas não-européias da época - do qual um dos principais centros foi o Mozarteum de Salzburgo, Éva Gauthier destacou-se pelo fato de ter estado na Indonésia, onde conheceu aquele que seria o seu marido.

Foi uma das primeiras cantoras ocidentais que se dedicaram à música para gamelão. Além de viajar por outros países orientais, apresentou-se na Austrália e Nova Zelândia.

Transferindo-se para os Estados Unidos durante a Primeira Guerra, passou a incluir peças populares, música javanesa e obras de compositores europeus contemporâneos. Um de seus mais memoráveis concertos deu-se no Aeolian Hall em Nova Iorque, em 1917, local também dos grandes sucessos de Guiomar Novaes (1895-1979). (Veja)

Diferentemente da pianista brasileira, os concertos de Éva Gauthier foram marcados por peças com referências extr-européias, tais como os "Três poemas japoneses" de Igor Strawinsky (1882-1971), os Five Poems of Ancient China and Japan de Charles Tomlinson Griffes (1884-1920).

Nesse concerto incluiu uma composição de Maurice Ravel (1875-1937) compositor com o qual manteria estreitas relações de amizade. Para tratar de uma viagem de concertos pelos Estados Unidos com Ravel, foi enviada pela Music League of America a Paris, em 1920. Ali teve contatos com músicos do assim-chamado Groupe des Six, em particular com Darius Milhaud. Obras de Milhaud incluiu em recital oferecido em 1923 no Aeolian Hall com o título Recital of Ancient and Modern Music for Voice, um programa que marcou época.

Parece terem sido esses elos com Ravel e a sua estadia em Paris que lhe chamou a atenção às composições de Heitor Villa-Lobos. Este, encontrava-se em Paris em 1923/1924:

"Nell'estate del 1923 una sovvenzione del governo brasiliano aveva consentito a Villa-Lobos di passare un anno a Parigi. Nella capitale francese egli aspirava, com'è naturale, a farsi un nome; ma la cosa non era facile per un nuovo venuto. Al tempo stesso Villa-Lobos dovette constatare, con sorpresa, che molti parigini si aspettavano da un compositore del suo paese qualcosa di originalmente brasiliano, e non della musica da camera o orchestrale tradizionale. Non una musica in tutto e per tutto esotica, ma che almeno si differenziasse da quella dell'Europa centrale più o meno come la musica russa o cèca si distingueva dallo stile francese da quello italiano.

Ma in fatto di composizioni di ispirazione amerindiana Villa-Lobos non aveva nulla da mostrare, dato che a quel tempo la sua musica era ancora largamente influenzata da Debussy, Cajkovskij e altri compositori russi. (...) Quando Villa-Lobos tornò in Brasile, verso la fine dell'estate 1924, lo stimolo avuto a Parigi a comporre musica che riflettesse le fonti originarie del suo paese non tardò a dare frutti: pochi mesi dopo, il 23 marzo 1925, Villa-Lobos usò per la prima volta il termine 'folklore' in relazione a un'opera per piano solo (...)" (Lina M. Peppercorn, "Le influenze del folklore brasiliano nella musica di Villa-Lobos", Rivista Musicale Italiana X/2, 1976,179-184).

Significativo também é o fato das canções terem sido traduzidas por Georges Philéas Lebesgue/Lebesque (1869-1958), poeta,  autor dramático e publicista, que traduzira obras literárias de autores brasileiros e no Mercure de France publicava artigos sobre livros em português. No programa do Festival foram publicados, com a versão francesa, os textos originais em português de Ronald de Carvalho (1893-1935) dos Epigrammas ironicos e sentimentais, assim como os de Manoel Bandeira (1886-1968) do Novelozinho de Linha... (Historietas).

De ciclo de estudos sob a direção de
Antonio Alexandre Bispo

Indicação bibliográfica para citações e referências:
Bispo, A.A.(Ed.).“Alfredo Casella (1883-1947) e Eva Gauthier (1885-1958) como intérpretes de Heitor Villa-Lobos (1887-1959).O III Festival de música de câmara em Veneza 1925 da Corporazione delle nuove Musiche e da Sociedade Internacional de Música Contemporânea nos seus elos com o Brasil II“. Revista Brasil-Europa: Correspondência Euro-Brasileira 163/8 (2016:05). http://revista.brasil-europa.eu/163/Festival_de_Veneza_1925_Villa-Lobos.html

Salò 2016. Fotos A.A.Bispo ©Arquivo A.B.E.