A Villa Brasilia em Maggianico/Lecco, construída e habitada durante alguns anos pelo compositor Antonio Carlos Gomes (1836-1896), hoje conhecida como Villa Gomes/Villa Gomez (Veja), adquirida em 1971 pela Comune di Lecco, abriga hoje a Civico istituto musicale Giuseppe Zelioli e a Biblioteca Specializzata in Musical del Comune di Lecco.

Restauração e intervenções na Villa Gomes

Primeiramente, restaurou-se o telhado e dois pequenos anexos rústicos, antiga estalagem e casa de guarda. A seguir, procedeu-se à reforma de toda a construção.

Exteriormente, apenas um decente fechamento com vidro dos vãos entre as colunas de sua área de entrada revela a reforma por que passou a construção.

No interior, porém, as intervenções são mais acentuadas, e os espaços, sobretudo com a retirada da maior parte dos afrescos que ornamentavam as salas. não podendo ser restaurados por se encontrarem deteriorados, apresentam-se hoje despojados e avançados esteticamente na clareza de linhas e formas.

Algumas intervenções, com o intuito de adaptação funcional dos espaços às finalidades escolares e administrativas do instituto, modificaram mais profundamente o projeto original, como é o caso dos amplos e modernos sanitários no primeiro piso, que impedem a passagem livre ao terraço da frente do edifício, uma área que fora de importância para a contemplação do parque no qual a Villa se insere e que foi de fundamental significado para a sua concepção. O próprio Antonio Ghislanzoni (1824-1893) registrou a paisagem admirável que se descortinava do segundo piso da residência. (Veja)

Apesar de todas as modificações, conservou-se importantes elementos do passado da construção.

Aquele que entra no Civico Istituto continua a deparar-se com o emblema Pro Brasilia com a interpretação musical das armas imperiais brasileiras, assim como com as grandes plásticas do Cacique e de Peri de Il Guarany, presentadas pelos seus editores a Carlos Gomes.

Das pinturas internas, conservou-se no seu todo apenas o painel de grandes proporções do teto das escadas que levam aos pisos superiores.

Da decoração com afrescos do salão e de outras salas representativas da antiga residência, retiraram-se algumas partes que hoje servem como painéis decorativos e relitos indicadores da pintura interna do edifício.

Se o brasão emblemático de entrada e as plásticas de figuras das óperas de Carlos Gomes sinalizam antigas concepções que impregnaram a Villa Gomes, as pinturas internas conservadas são à primeira vista de difícil interpretação ou arbitrárias a serviço de caprichos decorativos segundo critérios estéticos de fins do século XIX, o que se revela como suposição infundada.

Leituras mais atentas da arquitetura nas suas inserções no contexto cultural de sua época permite que se reconheça uma lógica programática que revela a coerência entre a arquitetura e os temas e motivos da linguagem visual e plástica do seu interior. (Veja)

Carlos Gomes na atual escola de música - diferença de tradições

Sediando uma escola de música, o edifício vem de encontro a suas funções originais. Assim procedendo, a comunidade de Lecco instalou a escola de música em construção que remonta a uma das épocas mais florescentes da história cultural lombarda, a dos primeiros anos da década de 80 do século XIX, quando foi importante centro do movimento intelectual e artístico da Scapigliatura.

Tendo sido residência do compositor brasileiro, local de criação de obras e de recepções de intelectuais e artistas, tendo sido levantado sob o signo da música representado na lira em brasão à sua entrada, não poderia haver solução mais adequada para o uso do edifício do que aquele de nele abrigar um instituto musical. O compositor é lembrado em quadro recente, pintado em 1985, pendente em parede lateral de um corredor.

Do seu antigo mobiliario, apenas se destaca o piano de concertos no grande salão "à veneziana". Esse foi o piano utilizado pelo compositor brasileiro para a composição de suas obras e nas recepções que dava na Villa Brasilia.  Trata-se de um instrumento da firma Johann Heitzmann & Sohn, fabricante "real e imperial" de pianos de Viena, então uma firma das mais renomadas da Áustria, fundada em 1839.

Apesar da proximidade de funções através da música e apesar dos sinais emblemáticos conservados na Villa Gomes, o instituto musical que nela se encontra instalado é resultado de iniciativas que se prendem a outras correntes e contextos da história cultural do que aquelas do movimento que marcou a sua época de apogeu e as concepções que se revelam nos sinais que emitem a sua arquitetura, plásticas e pinturas.

Essas defasagens estão constantemente presentes, pois os sinais do passado da Villa Gomes clamam por uma consideração de afinidades e diferenças de concepções e contextos do movimento em que a construção se inscreveu e aqueles do atual instituto.

Intenções de ampliação das atividades da escola e estudos de Carlos Gomes

Nos diálogos com o diretor da instituição, o organista Gianluca Casena,  pôde-se constatar o interesse do instituto pelo passado do edifício e o intuito de valorizá-lo através de uma maior consideração da vida e obra de Antonio Carlos Gomes.

Guardando materiais provenientes de pesquisas e de exposições enviados de Milão, em particular aqueles enviados pelo Centro Cultural Ítalo-Brasileiro, há a intenção de organizá-lo adequadamente e analisá-lo, uma tarefa que tomaria a si o professor de História da Música do instituto, o musicólogo Angelo Rusconi, especialista em Canto Gregoriano.

Tendo participado de seminários dirigidos pelo Prof. Dr. Giacomo B. Baroffio sobre códices litúrgico-musicais na Biblioteca Nacional em Roma, em 1989, teve um mentor que participou como conferencista convidado do III Simpósio Internacional "Música Sacra e Cultura Brasileira" realizado no Rio de Janeiro, em 1992. Angelo Rusconi obteve laurea em musicologia da Escola de Paleografia e Filologia Musical da universidade de Pavia, em 1990, doutorou-se em pesquisa em Musicologia na Universidade de Bologna,  e gozou da bolsa de estudos para trabalhos junto à seção de música da Fundação Ezio Franceschini, de Florença, em 1995, e da Fundação Wagner, em 2003. Colabora com o Pontificio Ambrosiano di Musica Sacra de Milão, é redator da revista Medioevo Musicale e preside a Associazione Res Musica - Centro Ricerca e Promozione Musicale. Também é diretor científico da Associazione Giacomo Carissimi - Archivio Gian Marco Manusardi.

O instituto dispõe de outros acervos moderlamente organizados, como é o caso do Fondo Giorgio Gaslini ou a Sala Giacomo De Santis (1935-1986)

Em princípio, o Civico istituto musicale Giuseppe Zelioli é uma escola de música que tem como objetivo proporcionar iniciação, ensino básico e adiantado a crianças e jovens, contando com centenas de alunos que, após o período escolar da parte da manhã, vêem à Villa Gomes para frequentar as aulas de instrumentos e matérias teóricas.

Além de oferecer preparação para eventual prosseguimento de estudos a nível superior em outras instituições, o instituto também é aberto àqueles que, já contando com formação musical, procuram aperfeiçoar-se.

As características e o desenvolvimento ampliador das funções do instituto são resultado dos contextos em que se inscreveram a iniciativa de sua fundação e a sua organização administrativa, assim como de tendências gerais do ensino musical na Itália e de medidas oficiais relativas à formação musical profissionalizante.

Nesse desenvolvimento, poder-se-ia constatar paralelos com a situação que levou às mudanças no ensino da música no Brasil nas últimas décadas, anteriormente conduzido pelos conservatórios, em grande parte particulares. Tendo estes se prendido sobretudo à tradição dos conservatórios italianos, a consideração dessas similaridades em desenvolvimentos assume interesse para ambos os lados.

Para a concretização de diretrizes e orientações voltadas à promoção de atividades musicais e do ensino, a administração municipal de Lecco incubiu a esta tarefa o Circolo Musicale di Lecco, uma entidade voltada à vida musical através da promoção de concertos. Projetou-se a criação de uma associação para o fomento da cultura musical com a participação municipal e provincial - do Comune e a Província di Lecco, uma entidade que se dissoveu assim que a Província retirou a sua participação, deixando a gestão da mesmo entregue exclusivamente ao Comune de Lecco.

Essa fase do desenvolvimento da instituição foi marcada pelo oferecimento de cursos de instrumentos e canto coral, mas também de matérias teóricas como teoria, solfejo e ditado, análise musical e história da música, com a participação de centenas de alunos. Os programas dos cursos orientavam-se segundo aqueles em vigor nos conservatórios do Estado. A juízo dos professores, os alunos podiam prestar exames regulares nesses institutos oficiais.

Nos anos que se seguiram, a escola abriu-se também àqueles interessados em música ou no próprio aperfeiçoamento de sua formação musical que, até então, tinham recorrido apenas a professores particulares ou a entidades de musicistas amadores.

A escola passou a ser frequentada por um número ainda maior de alunos, alcançando, em média, ca. de 250. O instituto, desde então, para além do ensino de instrumentos e de matérias complementares, promove ciclos de aperfeiçoamento para concertistas e de música de conjunto, em formações para alunos e professores, assim como conferências.

Atualmente, a gestão do instituto é apoiada pela Fondazione Luigi Clerici di Milano, uma entidade sem fins lucrativos e que tem como finalidade prestar serviços educativos e formativos a alto nível.

Esta entidade, fundada em 1972, mantém uma de suas 17 sedes em Lecco. O seu objetivo é colaborar com outras instituições, oficiais ou particulares, sociedades e organizações no sentido de contribuir à integração de forças e potencialidades, promover o conhecimento e fomentar um diálogo social profícuo. Nesse trabalho, tem ampliado o seu próprio campo de ações, que adquiriu cunho transnacional através de parcerias com outras organizações da União Européia e fora dela.

A fundação mantém cursos trienais de qualificação profissional para jovens, de alcance de diploma técnico-profissional, de formação personalizada para pessoas com deficiências físicas, de adultos, participando de projetos nacionais e internacionais em diferentes áreas da formação e tecnologia, da inovação didática, da cultura e outras. Os conhecimentos desenvolvidos sobre novas tecnologias pela fundação, em sinergia com a sociedade satélite Formatech, procuram levar a uma intensificação de potencialidades infra-estruturais e de organização com o sentido de melhor responder às exigências do mercado de trabalho e das transformações culturais causadas pela difusão de instrumentos multimediais e de práticas sociais através da Internet.

A designação do Civico Istituto musicale segundo Giuseppe Zelioli (1880-1949)

O fato da escola de música instalada na Villa Gomes trazer o nome de Giuseppe Zelioli merece particular atenção, uma vez que indica o contexto e as correntes culturais nas quais se inscreve, oferecendo assim pontos de partida para a consideração diferenciada de situações e concepções atualmente vigentes relativamente àquelas do passado.

Para os estudos euro-brasileiros, esse procedimento surge como fundamental, pois traz à luz as diferenças entre as esferas de pensamento e  de visão do mundo em que se inseriu Carlos Gomes, a sua Villa Brasilia e o Civico Istituto nela instalado.

A análise dos processos culturais que explicam essas diferenças contribui à tomada de consciência relativa a posicionamentos e perspectivas atuais e, consequentemente, ao tratamento consciente e adequado do passado por parte do Istituto.

Como elucidado pelo seu diretor, a designação da instituição justifica-se pelo desejo da comunidade de Lecco de perpetuar o nome de uma personalidade que durante quatro décadas desenvolveu intensa atividade na cidade, formando gerações e marcando a sua vida musical e instituições.

O fato do instituto não denominar-se de Carlos Gomes, mas sim de Zelioli tem, porém, dimensões mais amplas. Zelioli destacou-se sobretudo na esfera da música sacra, tendo sido organista da Basílica di S. Nicolò de Lecco, monumento da arquitetura religiosa e um dos principais centros da música litúrgica no século XX, além de ter exercido intensa atividade criadora como compositor de obras sacro-musicais.

Como exposto pelo diretor do Civico Istituto, que hoje atua como organista da mesma Basilica, para além de elos que vincularam Zelioli a sua própria família, foi êle o doador de órgão que hoje se encontra na sala de audições do Civico Istituto e que simboliza, já pela sua presença, os elos da instituição com a esfera sacro-musical representados pelo seu nome e as correspondentes dimensões espirituais da formação musical que implicam.

Zelioli passou a ser relembrado e revalorizado nos anos 80 e vem sendo hoje celebrado em Lecco em eventos e grupos musicais, salientando-se a Associazione musicale Harmonia Gentium, fundada em 1986, dirigida por PierAngelo Pelucchi e que realiza o Festival Zelioli, as International Reviews - Masterpieces of Holy Music (Rassegna Internazionale Capolavori di Musica Religiosa) e concertos para órgão, contribuindo à criação e ao desenvolvimento de uma "cultura musical qualificada" para toda a população e de oportunidades de troca de experiências e cooperações com iniciativas européias e de outros países a serviço do fomento da arte musical e da amizade entre os povos.

Com o Festival Europeu G. Zelioli para cantores jovens, a entidade revela a atenção que dirige à formação de novas gerações (Festival Europeo Cori Giovanilli Giuseppe Zelioli), desenvolvendo um projeto de título Europa Giovanni e Canto.

Giuseppe Zelioli e a restauração liturgico-musical segundo o Motu Proprio de Pio X

A revalorização de Zelioli a partir dos anos oitenta do século XX deve ser considerada no contexto internacional das preocupações e iniciativas relativas à música sacra da época. Os intentos de manutenção do secular patrimônio sacro-musical visto como em risco por organistas, regentes corais e teólogos conservadores devido às reformas litúrgicas desencadeadas pelo Concílio Vaticano, levou a esforços e iniciativas que procuraram trazer à consciência a necessidade de retomar tradições e promovê-las, procurando um equilíbrio entre os intuitos de criação de música sacra adequada aos diferentes contextos culturais e a tradição do pensamento teológico-musical anterior ao Concílio.

Como mencionado no encontro de Lecco, as relações entre Carlos Gomes e a música sacra constituiram uma preocupação que marcou desde meados da década de sessenta os intentos de revalorização do século XIX no âmbito da renovação teórica dos estudos histórico-musicais em São Paulo.

Constatando-se então o significado da prática musical nas igrejas na vida musical do passado caído em esquecimento, silenciado ou desvalorizado tanto pela reforma sacro-musical como pela historiografia nacionalista, surgia como singular o fato de Carlos Gomes não ter-se projetado como compositor de música sacra.

Tendo recebido como muitos outros músicos formação marcada pela prática musical de igreja de Campinas, e esta, através de seu pai, remontante a significativa tradição sacro-musical de São Paulo, foi antes o seu irmão, José de Santana Gomes, que mais continuou presente com as suas composições religiosas nas igrejas paulistas.

Com o descobrimento de um manuscrito do Laudamus da Missa São Sebastião de A. Carlos Gomes em trabalhos no Vale do Paraíba em 1969, revelou-se um dos mais significativos exemplos de tratamento virtuosístico para voz solista dessa parte do Gloria, superando em brilho até mesmo o Laudamus da Missa de São Pedro de Alcântara de Elias Álvares Lobo. Carlos Gomes manifestava-se nessa obra como um representante excepcional do tratamento do texto segundo a tradição lírica do bel canto, fazendo com que surgisse à nova luz as referências conhecidas da literatura relativamente aos esforços de Francisco Manuel da Silva, como diretor do Conservatório Imperial de Música e seu mentor, de que obtivesse uma formação musicalmente sólida e se dedicasse à composição de obras sacro-musicais. Talvez a própria ida de Carlos Gomes a estudos a Milão - e não à Alemanha -, parece poder ser explicada por essa preocupação de Francisco Manuel da Silva relativamente a uma música sacra não-teatral.

Da correspondência entre Carlos Gomes e Francisco Manoel percebe-se o quanto este tinha Sigismund von Neukomm como modelo de exemplaridade e como tinha confiança absoluta na orientação severa do professor de Carlos Gomes em Milão, Lauro Rossi (1812-1885). Nele via a garantia de que Carlos Gomes, embora na Itália, recebesse uma formação similar áquela que experimentara com Sigismund von Neukomm. Francisco Manuel da Silva pedia que Carlos Gomes escrevesse missa para a Capela Imperial, este porém, ainda que expressando convicção de que a música sacra deveria ser tratada diferentemente daquela do teatro, reconhecia que o seu interesse e a sua aptidão não se encontrava na esfera sacro-musical.

Na troca de idéias de Lecco, salientou-se, assim, a necessidade de uma maior distinção na consideração da música sacra com acompanhamento orquestral do século XIX. A consciência de que a música para o culto deveria ser tratada diferentemente daquela para o teatro - ou seja, a consciência de uma dignidade da música sacra - existiu e foi até mesmo acentuada em muitos compositores que se distinguiam pelo seu empenho pela dignidade da música sacra.

Um outro aspecto mencionado no encontro de Lecco foi o das relações de Carlos Gomes com a maçonaria, o que indicaria um edifício de idéias, imagens e convicções que explicaria a sua distância à música sacra. O movimento de restauração católica procedia em contexto politico-eclesiástico no qual se dava o combate à maçonaria pela Igreja e que teve um de seus principais documentos a Encíclica Humanum genus do Papa Leão XIII de 1884. Significativamente, no féretro pelo seu enterro, em Belém, em 1896, estiveram representas várias lojas de nomes Aurora Harmonia e Franternidade, Renascença, e Firmeza e Humanidade.

De ciclo de estudos sob a direção de

Antonio Alexandre Bispo

Atenção: este texto deve ser considerado no contexto geral deste número da revista. Veja o índice da edição

Indicação bibliográfica para citações e referências:
Bispo, A.A. (Ed.).“ O Civico Istituto musicale Giuseppe Zelioli na Villa Gomes. Questões de nomes: restauração sacro-musical e visão do mundo em tradição iluminista “.Revista Brasil-Europa: Correspondência Euro-Brasileira 161/06 (2016:03). http://revista.brasil-europa.eu/161/Istituto_Zelioli_Villa_Gomes.html